Beyaz Nilüfer’de Güzellik ve Gerçek Karıştırılıyor

“The White Lotus”un ikinci sezonun başında – Mike White’ın şu anda beş yıldızlı bir Sicilya tatil beldesinde geçen, HBO’nun boş zaman sınıfıyla ilgili yeri – “‘deki bir sahneye aleni, kare kare saygı duruşunda bulunan bir isyan var. 1960 yapımı L’Avventura, Michelangelo Antonioni’nin “Çöküş Üçlemesi”nin ilk sineması.Antonioni’nin soğukkanlılıkla çekilmiş ve neredeyse olay örgüsünden yoksun üç filmi, zenginliğin entropik pasifliğine bir masraf olarak kullanırtı. İtalyan aktris Monica Vitti’yi canlandırdı. “L’Avventura”da, en yakın arkadaşı Anna’nın Sicilya açıklarında bir yat yolculuğu sırasında kaybolurken Claudia’yı canlandırıyor.Claudia ve Anna’nın erkek arkadaşı Sandro kayıp kızı ararken ikna edici olmayan bir ilişkinin içinde Noto kasabasındaki ıssız sürükleyici geldiklerinde, birdenbire arkadaşıyla yüzleşmekten endişelenen Claudia, Sandro’ya onsuz içini aramasını söyler.

Beyaz Nilüfer’in canlandırdığı sahne mahallesinde, meydanda, Claudia’nın alaycı bir adam sürüsü tarafından yakalandığı yerde geçer. Estetik rahatsız edici: Antonioni, Claudia’nın boynu ve üstüne adam yığmak için kasabanın barok mimarisini kullanıyor. Bir an için korkmuş görünüyor ama sonra gerçeklikten bir tür kopukluk yaşıyor. Kalabalığın arasında toplama, eğitim ve seyircilerin dikkatli, tüketen bakışlarına maruz kalan bir gösteri olmasına izin vererek, kendini deneyime teslim ediyor gibi görünüyor.

“Beyaz Lotus” bu fotoğrafı tam olarak kopyalamadan önce bile, bir karakter görüyorum – Jennifer Coolidge tarafından canlandırılan Tanya McQuoid adlı huysuz bir gazilyoner – doğrudan Vitti’nin adını kontrol ediyor. Kocası Greg’e İtalya’da bir gün geçirme hayalini anlatırken düşüncelerle yüzeyde kalıyor: “Önce, düşmanlar Monica Vitti gibi görünmek istemiyorum” diyor. “Sonra çok dar takım elbiseli bu adam yanıma geliyor ve sigaramı yakıyor. Ve tadı gerçekten çok güzel. içeriz ve dev istiridyeli büyük tabaklarda makarna yeriz.Ve biz gerçekten şık ve mutluyuz.Ve biz güzeliz.Greg mecburen bir Vespa kiralar.Ancak Tanya, Antonioni saygı duruşunda yer alacak karakter değil.

“L’Avventura” değil filmlerin ve yarattıkları fantezilerin peşini bırakmayan “Beyaz Nilüfer”de götürülen tek sinema. Tanya kendini bir İtalyan sinemasının yüzeysel versiyonunda sergilerken, aile Sicilya’ya yaptığı gezi, aile kadınlarını getirmemesiyle alt üst olan büyükbaba Bert Di Grasso, “The Godfather”ın ahlak anlayışını yüceltiyor. Yapmak istediğinde özgür olan erkekleri görürsün. Talihsiz Vitti kostümü onu yalnız bırakıp ihanete uğramaktan sonra Tanya, kendi deyimiyle bir grup “üst düzey gey”in parçası olan ve onu trajik bir kahraman olarak yeniden biçimlendiren Quentin’le arkadaş olur. Quentin ona kendi kayıp aşkını anlatabilir, ancak “Brokeback Dağı”nın sözünün konusu gibi gelir ve onu operaya götürerek “Madam Butterfly”ı bu bağlamda akıllara getiremez. M. Kelebek” ve çok özel bir romantik aldatma biçimi. Hikâyeler ve yalanlar arasındaki çizgiyi açığa vurdukça, atmosfer “Yetenekli Bay Ripley”e doğru kayar. “Beyaz Nilüfer”in ilk sezonunda servetin gelişigüzel yıkıcılığıyla ilgiliyse, bu sezon onun amaçlanan yanılgısıyla ve gerçeklikten kaçan insanların ne kadar kolay avlanabileceğiyle ilgili gibi görünüyor.

Antonioni’nin sinemasında, Vitti’nin zenginliği ve kokusu, karakterinin gölgeli bir dünyayı korumasını sağlar ama aynı zamanda onu bir yalanın tuzağına düşürerek gerçek bir çürüme ve yozlaşma dünyasını gizler. “L’Avventura”, “macera” anlamı gelir – ironiktir, çünkü filmde pek bir şey olmaz ve ana gizem asla çözülmez – ama “avventura” aynı zamanda yasadışı bir ilişki için de kullanılan bir terimdir; genellikle can yüzeyinden girilir. tekmeler için. “Beyaz Nilüfer”in bu topraklarında herkesin başı tam olarak bu şekilde belaya giriyor. Hem şov hem de sinema için “aşk”, hedefin kim olduğunu söylemenin zor olduğu bir aldatmaca ve kendini kandırma dansıdır.

Hâlâ saflığa tutunan tek karakter – yozlaşmaya kalan tek masum kişi – Aubrey Plaza’nın canlandırdığı Harper Spiller’dır. Ve kendini Noto’da bulan, meydandaki Monica Vitti sahnesini yeniden çalmaya o. Claudia gibi, Harper da buraya tesadüfen sürükleyici – başka bir karakterin gözlemlediği gibi, güzel izlenim erdemi. Bir teknoloji kurucusunun yeni zengin karısı, üniversitedeki oda arkadaşının daveti üzerine lüks bir tatile geldi. Harper tüm çabadan şüpheleniyor: Hızla zengin olmak, zengin görünmek sonra aniden ortaya çıkan eski arkadaşlar, hayatlardan koparak ve bir fantezi mekanından sürüklenerek geçiren zengin insanlar. Noto’da kızlar Vitti gibi kendini yalnız ve çevreleyen erkeklerle çevreleyen bulur. sinema bölümlerinde olduğu gibi, sahne abartılı ve gerçeküstü hissettiriyor – ömür boyu paranoyak fantezi, ömür boyu disosiyatif deneyim ve hatta artık 1960 değil 2022 olduğu için daha da garip ve Aubrey Plaza pek de o dünya kadar dışı ve şaşırtıcı değil (Noto için) heykelsi sarışın Vitti’nin gibi bir figür.

Harper’ın beklentilerinden süzülüşünü, bakış açımız şey, bakılma deneyimidir. Vitti’yi taklit etmeyi amaçlıyoruz ancak bunun yerine düşüncesiz bir otel müdürü tarafından acımasızca Peppa Pig ile karşılaştıran Tanya ile birlikte, gördükleri ne kadar tamamen sahtekarlığa teslim edebileceğimize bir metafor sunuyor.

Antonioni, İtalyan Yeni Gerçekçilik hareketi sırasında, filmlerin mekanında çekildiği, oyuncuların kullanılmayanlardan yararlanıldığı, işçi sınıfı insanları, yoksulluk ve umutsuzluk hakkında hikayelerin anlatıldığı zaman çalışmaya başladı. Ama onu uluslararası bir üne kavuşturan, zenginlerin yabancılaşmasına odaklanan “L’Avventura” idi. Bunu teknik olarak üçüncü sınıf Paris’te bir İtalyan-Yeni-Gerçekçilik dersi almıştım ve -sanırım Paris’te üçüncü sınıf bir İtalyan-Yeni-Gerçekçilik dersi alan biri için şaşırtıcı olmayan bir şekilde- ben de, Antonioni’nin boyutusuz zengin insanlar üçlemesini daha önce gelen saklamayı tercih etti: bisiklet çalan çocuklar, ödenmemiş faturalar için endişelenen Anna Magnani, bu tür şeyler. Mücadeleyi izlemek zordur; Manevi yargılarımızın estetize edilmiş, gerçeklerden kaçan bir zevk farklılığının yansıtılması çok daha hoştur.

Gördüğümüz, şeyleştirilmiş aşk, çekicilik, mutluluk, başarı sembolleri gibi imgelerde yaşama isteği taşıyoruz. Noto’daki “Beyaz Nilüfer” sahnesi, bu yinelenen sahtekarlığın ve onun kabusu gibi bitiş noktasının mükemmel bir temsilidir. Instagram gezintileriki pek çok gezgin gibi, dizi karakterleri de başka yerlerde görülen güzel sahneleri ve özel anları yeniden canlandırmadan başka gerçek bir amaçlar olmadan maceralarında sürükleniyor ve sonsuz yansımalar içinde yaşayanlara bakmaya çalışıyor. Bunlar arasında görsel kültürden etkilenmeyen sadece Harper’dır. Noto’daki sahnesi bir bükülme noktası gibi geliyor. Güzelliği gerçekle karıştırmak ya da öyleymiş gibi davranmak ona geçmek daha kolay. Gösteri, Harper’ın hangisini seçeceğini tahmin ediyor?

Kaynak fotoğrafları: HBO; Cino del Duca/PCE, Lir.