Bu ayın başlarında, “Şimdi ve Sonra” adlı yeni Beatles single’ının yanı sıra, projenin 12 dakika 24 saniyelik (şarkının tam üç katı aralıklı) bir tanıtım filmi de geldi. Neden bu kadar uzun bir önsöz? Bunun bir kısmı ciddiyetiydi: Filmin başlık kartında bunun “son Beatles şarkısı” yazıyordu. Ancak kaçırılması rahatsız edici derecede zor olan başka bir amaç daha vardı.
“Şimdi ve Sonra” sadece açıklamayı değil aynı zamanda garip bir şekilde gerekçelendirmeyi de gerektirir. Şarkı aslında John Lennon’ın 1970’lerin sonlarında, Beatles’ın dağılmasından çok sonra New York’taki dairesinde kaydettiği bir demoydu. 1990’larda Yoko Ono’nun Paul McCartney, George Harrison ve Ringo Starr’a tamamen dönüştürülebilen şarkılara dönüştürülmek üzere aday olarak sunulan kayıtlar arasındaydı. İçerdiği ikisi – “Kuş Kadar Özgür” ve “Gerçek Aşk” – 1990’ların ortalarında TV belgeselleri, toplu albümleri ve bir kitaptan oluşan “Antoloji” serisinin bir parçası olarak yayınlandı. Ancak “Şimdi ve Sonra”, Lennon’ın vokallerini aynı ses parçasındaki karanlık piyanodan ayırmadaki teknik zorluklar nedeniyle terk edildi: Bu, kullanılabilir bir stüdyo kaydı değil, kendi kendine karalanmış bir notun ses alternatifiydi. Ancak onlarca yıl sonra, yönetmen Peter Jackson’ın yapım şirketi, 2021 tarihli “Get Back” belgeselinin yapımı sırasında, kayıtların ayrıntılarını ayrıştırmak için sınıflandırılabilen son teknoloji ürünü bir makine geliştirmei uygulaması geliştirildi. Birden fazla Beatles’ın seslerini, “Let It Be” albümünü tasarlayıp kayıt ederken stüdyolarda ve prova salonlarında çekilmiş bozuk görüntülerden ayırma mümkün oldu. “Şimdi ve Sonra”ya uygulanan bu yeni teknoloji, Lennon’ın şarkı söylemesini özgürleştirdi.
Tanıtımın bu jailbreak’i çağırdığı an – Lennon’ın odasındaki boş bir stüdyoyla yan yana gelen görüntülerde izole edilmiş dinleme çalmak – kuşkusuz tüyler ürpertici. Görüntüye benzer yan yana gelmelerle dolu. 2023’ün şaşırtıcı derecede iyi durumda olduğu Paul McCartney’nin teknolojik ürünlerine hayret ettiğini görüyoruz; sonra onu 90’larda hayatta hayatta kalan George Harrison’la şakalaşırken görüyoruz; sonra 60’ların sonunda sakallı aile babası, ardından taze yüzlü Liverpudlian delikanlısı gibi yıldızlığa fırladı. Zaman çöküyor: Geçmiş ve mevcut Beatles, “şimdi” ve “o zaman” bir araya geliyor, Lennon’ın 70’lerdeki sesi, Harrison’ın 90’ların “Antoloji” kayıtlarındaki katkılarıyla katmanlaşıyor, McCartney ve Starr’ın daha yeni çabaları, hatta sözsüz armoni kırıntıları Şarkılar 60’ların kayıt oturumlarından ve “Eleanor Rigby” ve “Because” gibi parçalardan mahrum bırakıldı.
O kadar etkileyici ki, bariz incelemeleri sormaya başlamamı birkaç gün içinde birkaç kez tekrar izlememi gerektiriyordu. Merkezi olarak: Orijinal olarak Lennon tarafından tek başına yazılan ve eski grup teknikleri getirme niyetinde bilinmeyen bir şarkının bir “Beatles” şarkısının temeli olarak kullanılması gerçekten mantıklı mı? Lennon’ın vokali yapay zeka tarafından ayrıştırılıp arındırılmış ve biraz doğal olmayan bir hava mı yaşamış, onun benimseyebileceği ya da ağlayabileceği bir şey mi? “Bu yapmamamız gereken bir şey mi?” McCartney dış ses olarak soruyor ama ne o ne de bir başkası sorunu tam olarak ne olabileceğini açıklayamıyor. Bunun yerine sinema, dile getirilmeyen itirazları tekrar tekrar bastırarak yanıt veriyor. McCartney grubunun eski arkadaşını aramayı hayal ediyor: “Hey John, bu oğul şarkını bitirmemizi ister misin?” – ve ardından Lennon’ın ona teslimini veriyor: “Size üyesi, cevapn ‘Evet!’ biliyorum. Bunu çok isterdi!” Oğlu Sean da John’un bu yaklaşımı “beğeneceğini” kabul ediyor: “Kayıt seçeneklerini denemekten asla çekinmedi.” Peter Jackson’ın yönettiği şarkının müzik görüntüsünde genç Lennon, “Şimdi ve Sonra” kayıt oturumlarına ilgi çekici: gerçekten de heyecanlı görünüyor.
McCartney, “Hepimiz bunun üzerinde oynadık” diyor. “Yani bu gerçek bir Beatle kaydı.” Bir yandan, bu özgünlük fermanını yayınlamak için McCartney’den daha kapsamlı kim var? Öte yandan: Neden ihtiyaç duydunuz?
Bugüne kadar pek çok Yapay zeka araçları ve arka plandaki sohbetimizin bir kısmı, bir bilgisayar kapasitesinin kendi başına ne gibi “yeni” materyaller üretilebileceğine odaklanıldı. (DALL-E harika bir tablonun ortaya çıkması mı? Midjourney gerçekten iyi bir film yaratabilir mi? ChatGPT ne zaman mükemmel bir roman yazacak?) Ancak “Şimdi ve Sonra”nın başarılı bir şekilde piyasaya sürülmesi, birkaç gün içinde listelerin performansına çıktı. Britanya’da ve neredeyse Amerika’da – yapay zeka ve kültür işi için başka ve bence daha makul bir yol öneriliyor. Bu yolun, yazılımın yeni ürünlerin üretilmesiyle daha az, kalıcı kârlı olarak sınırlı “içerik” olan mevcut fikri mülkiyetin devam eden parasallaştırılmasını kolaylaştıran teknolojik ilerlemelerle daha çok ilgisi vardır.
Yeniden başlatmalar, yeniden gösterimler ve yeniden yayınlar, devam filmleri, ön bölümler ve yan ürünler, oyuncaklarla ilgili filmler ve filmlerden ilham alan oyuncaklarla dolup taşıyoruz – ve son Hollywood grevleri kamuoyunun dikkatini çekerken, film stüdyoları ve filmlerin çoğunluğunu yazarların ön sürme olasılıkları için atıyor. Maliyeti düşürücü yapay zeka araçları için yem ve eğitim verileri olarak oyunların yaratıcı sonuçları. Geçtiğimiz yaz YouTube’da bir haber bültenine göre “Frank Sinatra’nın verimi” da dahil olmak üzere Universal Music Group sanatçılarının yer aldığı bir “Müzik Yapay Zeka Kuluçka Makinesi”ni canlandırmıştı. Peter Jackson, Beatles arşivlerinin yeni araçlarıyla yeniden ziyaret edilmesi durumunda daha fazla yeni malzeme üretilebilme olanağını kabul etti. (Sonuçta bu, JRR Tolkien’in incelikle “The Hobbit” filmini üç uzun metrajlı filme dönüştürdüğü adamdır.) McCartney’nin oğlu turnesinde Lennon’la “düetler” gerçekleştirdi ve canlı şovunu yapay zekadan uzakta vokallerle birleştirdi. “Get Back”de yer alan konser yapay zeka, kültürün doğurmadığı ama onu hızlandıracak gibi görünüyor.
Bu nedenle, mevcut eski IP üretim oluşum yapısı karakterlere odaklanmış olsa da, gelecekte bunun, yeni araçlar yoluyla bize sonsuz bir şekilde yeniden sunulan sevilen gerçek hayattaki eğlenceler biçimini almayacağını düşünmek için hiçbir neden yok. . Bilinen nakit inekleri (aralarında öne çıkan Beatles) alıp onları yeni medya veya yeni bulabilmek için (yeni miksler, remaster’lar, lüks baskılar) her zaman para olmuştur. Ancak “Şimdi ve Sonra”nın ortaya çıktığı hikaye “işte mevcut bir Beatles’ın dinlemenin yeni bir yolu” veya “işte Beatles’ın birlikte yaptığı, daha önce hiç duymadığımız bir şey” değil. Lennon’ın 45 yıl önceden saklandığı, Harrison’ın 30’lu yıllarda saklandığı ve McCartney ile Starr’ın günümüzdeki saklandığı, hepsi Fab Four’un resmi merkezinde New Track’inde bir araya getirildi.
Bu bağlamda, “Şimdi ve Sonra” filminin parçasının son Beatles şarkısı olarak önceden faturalandırması iki yönlü bir retorik hamle gibi geliyor. Bir tanıtım meselesi olarak, yayının bir etkinliğinin hissini en üst düzeyde çıkması ortaya çıkar. Ancak aynı zamanda aşı verici bir vaat olarak da işlevi görür. Bakın öyle görünüyor ki, bunu sağlığa sola yapmayacağız. Biz bunun için fazla şıkız; Biz Beatles’ız. Bu, korkakça yeni bir ürün yaratmak değil, uzun süredir devam eden ve son derece duygusal bir sanatsal hedefin gerçekleştirilmesiyle ilgilidir.
Peki belki. Ancak sonuçta gerçek, mevcut Beatles kayıtlarının evrenine özgü hiçbir gerçek sınır kalmayacaktır. Bu, haklara sahip olan kişinin yaptığı seçimlere bağlı olacaktır. Eğer iki ölü Beatles’ın parasını kullanarak bir Beatles single’ı yapabiliyorsanız, o zaman üç ölü Beatles’ın, hatta belki de dört ölü Beatles’ın fedakarlığını kullanarak bir tane yapabilirsiniz. Ve bu gerçekten Beatles’ın çıkışının sonucu olsa bile, kimsenin onların izinden gitmesine izin vermemesi aptallık olur. Şu anda bir kişilik takım elbiseli insanlar, diğer sevilen eylemlerden benzer projeler için kar projeksiyonları çiziyorlar.
Bu gerçeğin olup olmadığı Sizi korku, kayıtsızlık veya heyecanla doldurmayı doldurmadığı ortaya çıkan müzik hakkında ne kadar ömrüne bağlı olabilir. O kadar, yapay zekanın müziğiyle pek çok uygulama meme benzeri yenilikler oldu: İnsanlar Drake şarkılarının (şaşırtıcı derecede iyi) izlenimlerini taklit ediyor ya da Johnny Cash’in Taylor Swift’i ya da Hank Williams’ın rap şarkısını söylemesini taklit ediyor. Bir sonraki adım – “Şimdi ve Sonra” tanıtım filminin bize “Beatles”ın henüz atmadığı konusunda güvence vermek için çok hevesli olduğu adım – yanıt vermemiz gereken şarkıların çalıştırılması için yapay zekanın kullanılması, bitenlerin kesin kanıtları olarak değil teknik olarak mümkün, ancak ortaya çıkan semboller olarak.
Çok sayıda insanın “Şimdi ve Sonra”yı dinleyerek ne kadar gerçekten etkilendiklerini anlattıklarını gördüm. buralarda. Ve yaşadıklarıyla ve işbirlikçileriyle iletişim kurma deneyiminin McCartney için özellikle anlamlı olduğu açık. Ancak benim için şarkının devamı düzenli olarak hareketsiz. Lennon’ın uzun süredir çevrimiçi olarak mevcut olan orijinal kalitesiz demosu, tam olarak bildirilmesi, eksikliğine rağmen değil, bu eksiklikten dolayı etkili bir şekilde canlıdır. Kayıt, şarkının temalarına uyan bir olasılık havası yaratır: mümkün her şey, diğer pek çok şey aşınsa bile kalıcı olanın gücü. Bana Beatles’ı hatırlatıyor ama Beatles’a benzemiyor – peki Lennon bunu onlar için yazmamışken neden öyle olsun ki? Lennon’ın bazı orijinal sözlerinin kesildiği ve bazılarının yeniden düzenlendiği yeni “Now and Then” de ne kadar istese de tam olarak Beatles’a benzemiyor. Dinlerken ve yeniden dinlerken toplanan görüntü, parlak gri mermerden inşa edilmiş ve daha önce kullanılanlarm, imkansız mesafeler üzerinden bağlantı kurmak çalışan insanlarda görülen bozuk dijital çığlıkların rahatsız ettiği, lekesiz, yankılı bir mozolenin görüntüsüydü.
Gelecek yıllarda bu tekinsiz duyguyu daha sık yaşananlardan şüpheleniyorum. Bu, yapay zekanın ne kadar mümkün kılınacağından ve insan seslerinin kopyalanması için bir araç olarak ne kadar yaygın olarak sürdürüleceğinden kaynaklanacak. Aynı zamanda yeni arkanın üretimi ve yaygınlaştırılmasını mümkün kılan koşulların yaratılması konusunda süregelen kolektif başarısızlığımızın bir sonucu olacaktır. Endişe verici olan, bölgesel açıdan ilgi çekici her türlü kullanım potansiyeline sahip olan teknolojinin kendisi değil. Bu durumda “doğal” olup olmadığı ya da “gerçek” ve “sahte” Beatles arasındaki dağılım arızası sorunu değil. Endişe şu ki, kültürel yaşamımızın çoğunluğunu şekillendiren şirketler için yapay zeka, yenilikler ve henüz iyi bir görünüme sahip olmayan, gelen parçalara yatırım yapmak yerine, her şeyden önce geri dönüştürülmüş ürünler piyasaya sürülmenin bir yolu olarak işlev görüyordu. Faydalanılacak arka plan kataloğu. Umarım yanıbaşımdayımdır. Belki “Şimdi ve Sonra” sadece bir anlık, tek seferlik bir olaydır; Gelecek olayların haberleri, standart bir sınırın işaretidir. Ancak bu son projede, her zaman gelişmiş olan Beatles’ın yine zamanının ilerisinde olduğundan şüpheleniyorum.
